剧情简介
2011年意大利(⛲)最新(xīn )剧情(📼)佳作(🏽)，戛纳电影节导演双周单(🔱)元，埃松电影节(🎗)评审团特别(bié )奖，影(yǐng )片(🏴)以近乎记录(lù )(😧)片的手(shǒu )法记录了一位(wèi )小女孩内心(xīn )的(🖲)挣扎 (🔸)13岁的玛塔生活在意大利南(🔲)部(bù )深处，她在瑞士呆了10年，现在正在(zài )努力适应着回到意大利(🤷)的生活(⏺)。长着一对(🚣)明亮大(dà )眼睛的她时常感(gǎn )到(dào )不安(ān )(🦗)和害怕(🌊)。她用着自己所有(🔝)的感官(🏂)在感受这(zhè )个(🙄)城市——她看(kàn )、她听(🈴)、她(tā )感受——(🧤)但是她却觉得(dé )自己(jǐ )只是(shì )一个局(jú )外(🕐)人。 (🚴) (🧣)玛塔即将在当(dāng )地的天主教教堂里举行自己的受洗仪(yí )(😊)式(🈸)。根据天主(⛏)教教(jiāo )义的规定，玛(mǎ )(🌼)塔必(bì )须(xū )(📟)通晓教(😝)义问答集的内(🐡)容(róng )，并且将(jiāng )(😙)其作为自(zì )己(jǐ )(👌)的行(háng )为准则来遵守。可(kě )就(🏃)在这个节骨眼上(🔙)，玛塔(tǎ )和她的妈妈、妹(🌸)妹以及学校(xiào )的老(lǎo )(🔲)师起了冲突。在(zài )(🚻)经历了一些事情(👩)之后，她(❓)决定(dìng )剪掉自己的(de )头发，开(kāi )始新的生(shēng )(⏺)活。 从这一刻起，玛塔才(cái )觉得自己在(😲)回到意大利之后真正(🛌)地“活(🎞)”了一次(cì )。 一句话评论(lùn )(🌒) 可(⛎)能导(dǎo )演(yǎn )(🐸)真正犯下(xià )的(😼)错误只有忽视了主角的观(🍗)点和(🤠)性(🐑)格(gé )这一项。不过(🕤)，如果(guǒ )(🖥)把(📸)影片放(fàng )在纪录片美学(xué )的框架(🏉)下看，这又算不得什么(me )(😓)缺(quē )点，只能说(shuō )是导演为了实践纪录片美(měi )学所(⛄)做(📒)的妥(😕)协。——每(🌄)日银幕(mù ) 简单随(suí )性(🤟)的故事，若(ruò )即若(ruò )离的镜头语言(yán )。这是一部很(hěn )标准的欧(🈲)洲文艺(yì )片(piàn )。可能只有(yǒu )小部分(fèn )影迷才能欣赏(shǎng )它。——综艺杂志(zhì ) 应(🏥)该说，这(⏫)是一部完全遵(🛺)循(xún )现实主义的要件而(ér )创作出来的(de )影片。它(tā )探讨(tǎo )的(de )是关于信(xìn )仰(⚡)和成(chéng )长的话题(tí )(🏰)。加之一(yī )些象征(zhēng )的(🍄)元素(sù )，让(🏃)影片(😀)很(hěn )有观赏(shǎng )(😞)性。——好(hǎo )莱坞(wù )报道者 幕后(hòu )(🏽)制作 影(🔝)片在(😇)意大利南(🐩)部(bù )小(xiǎo )城雷焦(jiāo )卡拉布里亚拍摄(shè )，在影(yǐng )片中，这(zhè )个地方(🚇)显得脏、(⏭)穷以及脱离(lí )(👮)现(💽)代社会。导(dǎo )演洛瓦(📊)赫是(🚔)在(zài )(🏜)拍摄记录片的(de )时候(hòu )发现这(🧢)个地(dì )方(📏)的。她(tā )说：“就(🎑)在(zài )这个地方，孩子们需(xū )要捡(😓)垃圾过活。我很喜欢(huān )这里，所(🎴)以决定(dìng )要把《天体》给放在(🚀)这里拍摄。这里显(🈳)得很(hěn )真(zhēn )(📊)实(shí )(🐋)，它的的确确(què )地表现出(⚾)了整(zhěng )个意大利的矛盾：在(🈷)漂(piāo )亮(liàng )的(de )风景之下(xià )，人们(🈁)却被(bèi )现代化的进(♊)程搅得心神不宁(🥖)。这个(⏲)城市的(📠)特质(💺)，表(biǎo )(🚱)现出(👪)了整个意大利(lì )的(〰)浮躁(👺)。” 影片用一个(gè )寻找自我的故(gù )事(shì )，讲(jiǎng )述(🚲)了一个关(guān )(🌨)于迷失和宗(👰)教问(🐞)题的主题。实际上洛瓦赫(🍶)在(🧛)一(👯)开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我(🐥)的调查的基础(👽)之上的，并没有从一开始(shǐ )就(jiù )准备从迷失(shī )这(zhè )个主(📲)题开始创(chuàng )作。我在调查的时(📈)候，发(🔐)现在一个(🎿)社区(qū )中(🕗)几乎(hū )所有人都处在(zài )迷(🕝)失中。所以我创造了(🤤)玛塔(tǎ )(🈵)这个角色，让她迷失(🤼)自(zì )己，在大千世界(🐥)中为自己寻觅一个(gè )合适(shì )的(🕶)位(wèi )置(zhì )。”影片(piàn )中出现(⏹)了(le )不少批(pī )判(♎)宗(🍛)教的内(❇)容(🕥)，可(🤚)以看出(📂)来洛(luò )瓦赫对于(yú )宗(zōng )教很有(yǒu )意见。在(zài )电影中，唐·马(mǎ )里(🍩)奥神(shén )父对于(🌺)信徒的信(xìn )仰、问(wèn )(🚁)题和困顿并(bìng )不(bú )(🎹)关(guān )心，他只关心(xīn )(🚶)自己的(de )“事业”。洛(🥝)瓦(⛑)赫说：“在如(🛹)今的意大(dà )(🌥)利，这是(🗂)一(yī )种极(🥨)为普遍的(🕦)现象，而且马里奥这(zhè )个角色也(🐃)来自(zì )于现(xiàn )(🛴)实。很多(duō )神父虽然(📕)表面上从(🚳)事的是神职工作，但实际上已(🎎)经变成了权利(👜)的信徒。他们(🎳)工作的内(nèi )容就是盖教堂(🐝)、想(🎾)着如(🍆)何升(🐛)迁并如何(🏘)发(fā )展(🐞)更多的信徒让自(zì )己(jǐ )的(de )(🥈)权(quán )力更加庞大(🏩)。他们从来不(bú )(🏴)教导人该(gāi )如何去拥有信仰，只是让人们(🚁)一(🔦)个劲(jìn )地去(🎄)记(😂)那(nà )些教义问(🤚)答集(🤕)里的内容(👫)，让人(🎼)去做(🐃)祷告。这和真正的宗教背(🙆)道而驰。” (🈲)本(🏏)片(piàn )导演(🤗)爱丽丝·洛(luò )瓦赫在(zài )拍摄这部电影之前一直是(🥈)一个(gè )纪录片(piàn )导演(👼)，所以本片(piàn )也(🍭)就(jiù )(➿)不(🍰)可(kě )(🛤)避免(🛡)地带上了纪录(lù )片气质。从镜(🌕)头到故(gù )事(😍)，从剪(jiǎn )辑到(dào )氛围，《天体》的(✝)本质都(🌖)更(gèng )接近于(🧚)纪录(lù )片(🔘)而不是(shì )故事(shì )片(piàn )。尤其是影片对(duì )玛塔(tǎ )生活(😇)和选择(zé )的描写(xiě )，既(🧑)淡(dàn )定又(🔯)冷酷，摄影机(jī )好像只是(shì )一个旁观者(zhě )，对所有的(de )事(shì )件只负责记录不负责(💡)评价。谈到(dào )这种(zhǒng )镜头(🔬)语言，必须(😫)要提到(🖊)影(yǐng )片的摄影师(🔭)Hélène Louvart。这位杰(🛃)出的摄影师的上(🎖)一部作(zuò )品是维姆·文德(dé )斯(sī )的纪录片《皮娜》。谈(💄)及Louvart爱丽丝(📶)·洛瓦赫说：“我们合(🖥)作得非常愉快，她总是能(📠)很快(kuài )地(dì )抓(🎧)住(😼)你(nǐ )想(🥅)要的东(dōng )西，而且她好(hǎo )像也没有费什(🍬)么大力气(🐰)就达(🧡)到了我的要(yào )求。他和我都是(shì )那种崇尚简单(🍅)工作的人。就是如(rú )(🏙)此，我(🍄)们(men )才把这部电(🔧)影的视觉效果打造(🆓)得这么出(🔥)色。总体来说，这(zhè )部(bù )电影(🏵)关注的是精神上的(de )东西，精神上的想法实际上并不飘(piāo )(🧕)渺。有人(⬛)觉得精神内容(róng )是虚幻的，其(🤗)实精神恰恰是实际的(🌦)、(🅰)是(shì )真实的，是(shì )某种根植于(yú )内心深处的内容。这就是影片标题《天(tiān )体(🐒)》的(de )含义。宇宙(zhòu )中的天体，显得十分(fèn )飘渺(⤵)、而(ér )(🏴)且(qiě )(🍈)不(bú )可触及，可是它们就是(🌔)真(😙)实的存(cún )在(zài )在(zài )那(➡)里，而(ér )且(💙)已经存在(zài )了(✏)上(shàng )万上亿年。这(zhè )和(hé )精神(shén )(🍔)的不可触及(jí )但是很实际的特(⛴)质(🤑)可(kě )以说(shuō )是一模一样(🚜)。”
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