剧情简介
凯特琳·布雷亚(⚫)的处女(nǚ )作(zuò )。讲(jiǎng )(🤷)述了(le )一个(🕖)14岁的少女(nǚ )如(rú )(🥄)何(hé )大胆探索她的性欲，整(🥞)部影(yǐng )片充满男女性器官(🐶)的特写镜头(tóu )，在保守(shǒu )的70年(🧚)代(dài )被(bèi )法国着名的《费(fèi )加(jiā )罗报》批为(🌑)“对身体亲(qīn )密关系的公开展示和玷污，使女(nǚ )性蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因此在(🕙)法国被冷冻了24年(nián )，直(zhí )到2000年才得以公开上映。这部以第(dì )一(👊)人(🛎)称叙事的(🦇)电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态(tài )度(dù )表现(😝)性(xìng )的场景，直面性(xìng )的(📧)问题，充满了自(👌)由(yóu )、前卫与实验电影(yǐng )的格调。关于(yú )导(🔎)演：1949年生于法(fǎ )国的凯(📞)特琳·布(🎐)蕾亚，身兼作家、导(dǎo )演、演员、编剧等(děng )多重身(shēn )分。她形容自己是个“清(🏸)教徒”，但这很(👅)难(nán )和她(🔬)的(de )作品(pǐn )联想在(🚪)一起。她19岁时写的第一本(běn )小(xiǎo )说《容(róng )易相处(chù )的人》，在(zài )1968年(nián )出版的(⛎)时候，被列为18岁(suì )以下禁(🔝)止购(gòu )买的限制(zhì )级小(😄)说；她(🖥)23岁参(👧)与(🐼)演(yǎn )出的(de )第一部电影，是(🎇)意(yì )大利名导演贝托鲁奇(🍐)的(🚔)经典情色电(diàn )(🚹)影《巴(bā )黎最后探戈(🛫)》；她25岁(🦀)时将自己的(🥖)第(⛄)四本小(😕)说《气窗》，拍(pāi )成(chéng )(😯)她的第一部电影《爱欲(yù )解放》，由于内容描述一个14岁的(de )少女如(rú )何大(dà )胆(dǎn )探索(🛍)她的性欲(🚬)，且里头(tóu )充满男女(nǚ )性器官的特写(xiě )镜头(🚄)，在保守(shǒu )的70年代(🙎)被(bèi )法(fǎ )国知名(míng )的《费(🗄)加(jiā )罗报(bào )》批(pī )为“对身(🈲)体(🈶)、亲(qīn )密(🐞)关(🛳)系(🤺)的公(🌳)开展示、玷(diàn )污和侮辱，使女性蒙羞(🈵)”而呼吁(😇)禁(jìn )演，因此在法国(🔄)被冷冻了(🖌)24年，直到(dào )今年才得(dé )以公开上映。她(tā )一再以作(zuò )品挑战法(fǎ )国(guó )(😜)（甚至全世界）的道(dào )(🥩)德尺度，有(📀)人批评(🔡)她是“假(jiǎ )艺术(shù )之名行***之实”，有人(🚮)赞赏她作品(pǐn )里(lǐ )的女主角(jiǎo )“闯进陌(💁)生的(📓)性(xìng )爱(ài )领域，如同(⭕)导演本人违(wéi )抗传(🔹)统的(😞)电(diàn )影（性别）(👘)界(😓)线”。可(🌚)以肯(🔀)定的是：凯特琳(lín )·布蕾(🏟)亚代表某(📌)种(⬛)法国(guó )电影的(de )先驱，而且她的影(yǐng )响效力正在持续发酵中……凯特(tè )琳·(❄)布蕾亚声称(🔦)受了(le )瑞典电影大师伯(bó )格(🚲)曼的《冬(dōng )日之光(guāng )(📼)》影响(xiǎng )，才决(jué )定拍电(diàn )(🏉)影。她的(⏲)处女作《爱欲(🛴)解放》拍摄(shè )经(🏽)费拮据(jù )(😿)，但这部(bù )以第一(yī )(🎯)人称叙事的(de )电(📼)影相当(🛹)独特，以直接、不矫(jiǎo )揉造作的(de )态度表现(xiàn )性(xìng )(❤)的场景、面(miàn )对性的问题。它自(zì )由(yóu )、前卫(wèi )与(yǔ )(♟)实验(🧦)电(🏹)影的(🛵)格(gé )调(diào )(😾)，与(yǔ )当年的(✨)美国地下电影极(📎)度(dù )(🏗)相近。十(shí )年后(hòu )，她的电影(Ⓜ)《少(🚴)女36》又再(🏾)度受到大众瞩(😐)目(🌭)，它(📲)不仅(jǐn )被《纽约(🍯)时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶时报更形容它是(shì )(🆔)“少数对(👃)性有(🕐)如此吸(xī )引人地诚(chéng )实探讨的电影，笔触如此新鲜(📸)又尖锐。”然而她的作品并非企(qǐ )图藉(📒)对性器官(guān )和性行为直接(♎)地描绘来挑起观者(🦕)的(😆)性欲，而是对人(👑)们(men )的性态度(dù )作心理分析上和形而上的申论。因此她也(yě )正(🕤)大光明地(dì )被视(shì )为(💬)和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅(🍏)吉（(🥝)《O娘(🚸)的故事》）、乔治·巴塔耶(🗂)、福柯(🥨)等法国文(🕦)化界“败德”传统并列(🚿)同侪，并与(🛀)日本导演(yǎn )(💨)大(dà )岛(🛳)渚的(de )《感官世界》和贝托鲁奇的《巴(bā )黎(💭)最后探戈》遥相(xiàng )呼应。不仅如(rú )此(cǐ )，她(🎳)的才华(🥍)并(bìng )非只有在非主流的情色前卫(wèi )(🐛)电影(yǐng )(🍨)领(🛬)域(🏘)受到(dào )瞩(zhǔ )目。她曾和(hé )意大利国宝级导(🐌)演(yǎn )(😳)费(fèi )里(🌔)尼(ní )共(🎟)同编写(🏴)他的电影《船续(📞)前行》的剧本(😖)；而(ér )她的小说(shuō )《警(jǐng )察(chá )》也曾(📝)被戛纳金棕(🤕)榈(lǘ )奖(jiǎng )导演莫里斯(🎼)·皮亚拉（(🐮)拍摄过《在撒(sā )旦(🌔)的阳(yáng )光下》）(🙈)拍为同(tóng )名电影，并由法国数一(yī )数二的大(dà )明(míng )星如热拉尔·德帕(🍄)迪厄(🏡)、苏菲·玛索(suǒ )(🎒)、(🈳)桑(🥩)德琳·波(bō )娜尔等人主演。可见(jiàn )她在艺术界、文化界、文学界(🏳)、(💵)以及电影(yǐng )界蕴藏的深厚影(♎)响力。那(🎁)么，凯(🎲)特琳(🚴)·布蕾亚(🗄)又如(👘)何替她电(🐱)影无可(🎩)避免(💜)的争议性(🛑)辩解？(🥥)“我们活在一个强迫(pò )接受道德的(🔮)病态(💿)社会，我企图(🎮)操纵影(yǐng )像去(qù )刺激观(🤟)众，让(ràng )他们(💡)思考自己(🔭)为(wéi )什(🥂)么会有这些（坐立(😫)难(nán )安(🤼)的）社会的制式反(fǎn )应(yīng )，然后明白(bái )这些恐惧和反感没什么(👨)大(dà )不了(🔎)。我(wǒ )这样说是因为我是第一个被这些(xiē )主(📩)题和(🦔)影像扰(🦀)乱的人。我(wǒ )是(➿)个清教徒形(xíng )(🧡)的(de )人，但你(🏊)必(bì )(😙)须长大(dà )(😦)，并(bìng )(🙆)克服这(zhè )些(xiē )(🐱)不合(📎)逻辑的反应。”“我们必须改变(👛)美学的(de )符码(🌐)，我(wǒ )们可以让排泄物和(hé )(💢)分泌物(wù )变的(🐰)可人而美(měi )好。道德(💙)的反感来(lái )自美学的(de )秩序(🏺)，我们必(🚛)须挑(👖)战（性）器官(🐪)让我们(men )害怕的事(shì )实。而女性的(👪)阴(✔)部正如(rú )同宇宙(🥧)中的(de )黑(hēi )洞。”她的最新电影(👭)《罗(luó )曼史》推(tuī )出后(hòu )，已经受(shòu )(📢)到(🌓)影评人(🥙)和(hé )(🐝)观(guān )(🌟)众的肯定，使布蕾亚相信(xìn )观(guān )众已能接受她(tā )的(🤗)处(chù )女(➡)作：“（我的）(🌦)电(diàn )影(yǐng )还是一(yī )样，只是观(guān )众(🎊)进步(bù )(🍙)了(le )。现在我们要(⛽)看(kàn )看观众(🏩)会(huì )认为它是***片，还是(shì )超越影像(📐)、进入影像(xiàng )所激(🐸)起的情感和反省(🦌)。”
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